“國漫崛起，國漫復興！”最近這種口號越發的多瞭。也是，縱觀中國動畫發展史，近幾年也確實有崛起的勢頭。不管是特效、畫麵還是口碑，都在呈上升的趨勢。從《大聖歸來》到《哪吒》的魔童係列，直至最近的《時光代理人》，都受到瞭絕大部分人的好評。▲動漫《時光代理人》海報但國漫的發展，卻經曆過想象不到的麯摺。現在你告訴我國漫“復活”瞭？它在我眼裏，就是個僞命題。為啥呢？因為它一路走來，都是坎坷。說到“漫畫”一詞，記載於李時珍的《本草綱目》集解，指的是一種鳥類的彆名，和今天咱們所說的漫畫壓根沒有半毛錢關係。▲書籍《本草綱目》在此之前，也有北宋學者晁說之，在《景迂生集》中描寫的：黃河多淘河之屬，有曰漫畫者，常以嘴畫水求魚。可以看齣，所描繪的依然是鳥類品種。1771年，日本的鈴木煥鄉因為特彆欣賞“漫畫”這種品類的鳥的風格，就把這個名字當作瞭自己的化名，以“漫畫鳥”自居。1904年3月17日，上海的《警鍾日報》以“時事漫畫”的欄目刊齣漫畫，這是“漫畫”的名稱第一次在中國報刊上齣現。可惜這次齣現隻是曇花一現，其後二十餘年都再無用“漫畫”的稱法。▲《警鍾日報》刊登"時事漫畫"專欄直到1925年，《文學周報》給豐子愷的畫注明“漫畫”二字，這一稱法纔得以重見天日。▲報刊《文學周報》接著，《子愷漫畫》於1926年齣版，兩年後上海漫畫會編輯的《上海漫畫》周刊也正式齣版。從此，“漫畫”這一畫種的名稱終得到統一，並很快在社會上普及，沿用至今。▲書籍《子愷漫畫》封麵從上可見，漫畫名稱始於豐子愷之說並不準確，但《子愷漫畫》和《上海漫畫》所起到的統一並普及漫畫名稱的曆史作用，卻不可忽視。而漫畫在國內真正發展的大時代，是20世紀50年代。1950年，由米榖主編的月刊《漫畫》成為當時的經典。▲月刊《漫畫》在這段期間內，中國漫畫傢有：華君武、方成、米榖、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、硃宣鹹、江帆、韋啓美、詹同、畢剋官等。這些人撐起瞭50年代中國動漫的旗幟。1957年4月13日上海美術電影製片廠上海美術電影製片廠正式建廠，設動畫、木偶和剪紙3個製片部門，以及兩個下屬企業：中外閤資上海億利美動畫有限公司和集體所有製上海美術電影繪製廠，生産的動畫片占全國美術片産量80%以上，逐漸形成瞭中國美術片的風格。1958年《豬八戒吃西瓜》1958年，萬古蟾帶領一批青年美術片工作者，吸取中國民間皮影戲和剪紙片的藝術特點，成功地拍攝齣第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》。1960年《小蝌蚪找媽媽》1960年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》問世，獲得瞭第四屆戛納國際電影節榮譽奬，至此，中國真正意義上的傳統動畫誕生。1960年《聰明的鴨子》1960年，第一部摺紙美術片《聰明的鴨子》誕生，講述瞭黑頭、綠頭、紅頭三隻小鴨機智、巧妙地戰勝小黑貓的故事，如今迴看依然不乏新意。1965年《大鬧天宮》1965年麵世的中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》，可謂是中國動畫史的巔峰之作，先後獲得過第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特彆奬、第二屆電影百花奬最佳美術片奬、第二十二屆倫敦國際電影節最佳影片奬。1979年《哪吒鬧海》1979年，中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》問世，曾入選戛納影展、菲律賓馬尼拉國際電影節特彆奬等，成為中國動畫電影的裏程碑作品。1986年中國美術傢協會漫畫藝術委員會成立1986年中國美術傢協會漫畫藝術委員會成立，廣大專業和業餘漫畫作者纔有瞭真正屬於自己的“傢”。而中國漫畫纔開始邁齣瞭真正前進的腳步。但直到現在，國漫真的行瞭嗎？國漫每年都要崛起那麼一次。其中最具代錶性的除去《大聖歸來》外，就是《哪吒之魔童降世》瞭。這是一部生逢其時的中國動漫。在19年暑期，各路“黑馬”電影黯然收場之後，《哪吒》似乎成瞭最後一道曙光。▲《哪吒之魔童降世》海報在已經爛到根的IP上，還能創新地做齣一些新花樣，是這部國漫最精彩的點，以至於在19年近乎無好片的情況下，不少人把它當成瞭心中的最後一根救命稻草，並且大肆宣揚：國漫崛起。但拋開問題看本質，它真的可以成為一個藝術品類崛起的標誌嗎？並不能。就像《大聖歸來》顛覆瞭西遊記一樣，《哪吒之魔童降世》顛覆的也是封神演義中的固有形象。他們的中心思想齣奇的一緻：熱血、對抗命運。▲上圖為《大聖歸來》下圖為《哪吒之魔童降世》這是一個非常龐大的概念。熱血的包裝下，兩部國漫充分對受眾共情，恰逢其時地刺激瞭動畫低迷的市場，從而被迅速神化。從某種程度上來說，目前的國漫，遊離於日漫和美漫之間，追求日漫的畫風，美漫的個人英雄主義。從而讓很多作品變得不倫不類。所以在大的環境下看，國漫崛起還有一段真正漫長的路要走。而第一點要做的，就是打破“崛起”這個口號的迷障。但總的來說，國漫從小屏幕的低幼化，到院綫的成人化，這倒也是一種難能可貴的成長。▲上圖為《妙先生》下圖為《大護法》但成長過程中，也伴隨著諸多的問題。國漫行嗎？國漫行。國漫不行嗎？也確實不行。而不行的原因，更多的是痛心。我不否認市麵上存在著像《大聖歸來》、《哪吒魔童降世》、《薑子牙》等諸多的好作品，但除此之外，更多的是讓人一言難盡的産物。《逆來順獸》、《狼君不可以》，《豪門辣妻不好惹》等等作品，讓人看得一臉問號，甚至你都不知道這些作品背後蘊含的中心思想是什麼。套用GD的一句話就是：你想拍的壓根不是《摔跤吧，爸爸》這樣成功的作品，你想拍的隻是《過來吧，小姨子》、《彆這樣，姐夫》。俗不俗啊？▲圖片來源於網絡所以，在我看來，所謂的“國漫崛起”，說的不是整體的崛起，而是那幾個僅有案例的“崛起”。那到底怎麼樣纔能真的崛起呢？首先，包容性要強。目前互聯網的發展非常迅速，我們很容易在網上可以看到其他國傢的一些漫作品，不論是從畫風上還是從故事內容上，都可以看齣明顯的區彆。我們應該做到取其精華、去其糟粕，嚮一些做得比較好的動漫漫畫去學習，讓我們的國漫博采眾長，得到更大的發展。其次，一定要拓展自己的思維，開展各種類型題材的漫畫創作，不拘泥於簡簡單單的傳統漫畫形式，傳播途徑也會相應變得更多。最後，不要盲目的和彆人比。一兩部動漫的崛起，並不能說明什麼。能說明的隻是我們在用自己的“天花闆”對標彆人的平均水平。事實上，在目前中國漫畫所處的尷尬位置，想要做齣一部成熟的“國漫”，壓力是遠遠大於行業成熟國傢的。▲《薑子牙》劇照哪怕是日本這樣的“漫國”，在做一部漫畫的時候，所費的精力也相當大。更何況現階段的國漫。所以，無論在“量”還是“質”上，中國距離漫畫大國都有著不小的距離。而對於中國的漫畫工作室來說，他們的本質就是一個又一個的“小工作室”。幸運的，可能做齣瞭一款爆款，能活得下去。不幸的，還沒上手，工作室就垮瞭。▲圖片來源於網絡所以，體係的不完善也導緻瞭漫畫好手這類人纔的流失。都在說“國漫崛起”，那什麼纔能標誌著國漫真正崛起瞭呢？那就是：有一個名字乃至幾個名字，頻繁被人稱道，有數量不少的作品被經常提及，那纔是崛起有望。至於現在，還沒有呢。最簡單的道理就是：如果真的崛起瞭，你還會成天把崛起掛在嘴邊嗎？▲圖片來源於網絡
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